和美（Kazumi)周佳吟心中的崖上風景

和美（Kazumi)。周佳吟心中的崖上風景

對我而言它是一個靜心的空間。在天天低頭埋頭苦幹時，偶而抽離當下或是困惑的處境，到更高一層去看更廣的視野，得到不同的風景、得到新的靈感。我會坐下來，好好欣賞這一片風景，思索下一步怎麼走。前面風景雖美， 但衝動行事只會掉入懸崖，不如停下腳步，好好欣賞那片風景休息片刻，亦或是看看有無走偏了原本設定的目標，因為我們常常容易在忙碌生活漩渦中迷失，到底為什麼而忙。

服裝設計陳亭安心中的崖上風景

服裝設計。陳亭安心中的崖上風景

簡單的夫妻，訴說著一種現今社會人與人間的隔閡。在崖邊，看著大海，聽著浪潮，
吹著微微的海風…. 內心的吶喊…. 誰聽到了呢？ 沉重的腳步讓你不自覺的想往下跳，
但靜下心，放開、向前看、還是有一片海闊天空可以走，再回頭望，會發現還是有人
會握住你的手，一起繼續走下去……。

戲劇顧問蕭惠璞心中的崖上風景

戲劇顧問。蕭惠璞心中的崖上風景

文/蕭惠璞

我心中認定的崖上風景
是人處於極不穩定的邊緣時所望見的那片風景
可能是來自外在壓力或是內在情緒的崩毀

我人生中最不穩定的階段
是剛到北藝大念書的時候
那時我剛結束在家鄉的實習生涯
隻身搬到北藝山上的高級住宅區－－楓丹白露
我的單身套房裡除了簡陋的家具   
還有一片大窗戶
看出去是一望無垠的關渡山水美景

製作人辜泳妍心中的崖上風景

製作人。辜泳妍心中的崖上風景
文/辜泳妍
我心目中的崖上風景…

通過一長段幽暗的道路

戰戰兢兢地朝著光過去

迎接我的

編劇余易勳心中的崖上風景

編劇。余易勳心中的崖上風景
文/余易勳

什麼是《崖上風景》？在定義前，首先要說明劇名如何產生。


在劇本寫作時期決定劇名就一直困擾著我，劇名必須總括劇本意旨，代表我對劇本的態度，又能夠帶有一種（我所喜歡的）風情。或許不難但也不容易決定，不過現在的劇名我挺滿意，雖然稍嫌拗口，但崖上風景字面本身所帶有的想像是劇有療癒性的，這是我喜歡的原因。我沒有試圖瞭解別人如何想像這四個字，或許這種療癒性只對我本人有效吧。畢竟對我來說，從知悉新聞事件到完成寫作之間，我與人物的相處、人物對新聞事件的傾吐，就是種療癒過程，決定題材前，我便是想藉由這個劇本的完成撫慰某種喟嘆，在我心中暗暗地完成一場儀式。因此，在崖上風景之前，我選擇暫代的劇名是《祭》，很直白、很暸然，但卻缺乏某些該具備的風情與隱喻。在確定之前，雖然心中百轉千迴，但劇名定案為《崖上風景》卻是相當即刻的事，說真的，就只是直覺。畢竟直覺無法違抗，但它就剛好具備了（我無法明白解釋的）風情、療癒性及隱喻。

＜創作歷程系列＞編劇陳建成：關於冰島...

《冰島》這個劇本寫於一年前，為了演出又加以修改了三次。在這三次的修改期間，隨著寫作狀態以及對於主題的觀照不同，而有著不同角度的修改。最後的版本呈現出來的，是對於人際戲劇關係的強化，以及對獨白式語言的再造。前者算是對戲劇線條有了更清楚的認識，後者則是關於寫作風格的選擇。在劇本中加入獨白，通常必須要有不得不為的必要性，才能支撐起獨白這種「不自然」的形式。但這種看法也是立基於將戲劇視為人際關係的起點。倘若將戲劇視為日常情境的戲劇化，甚至將戲劇場景視為內在抒情的外顯可能，則獨白的運用就可以更加自由。其次，獨白更牽涉到演技與導演的擇取，試想哈姆雷特的獨白有多少種處理方式，就知道獨白這種特殊的形式提供了多少有趣的切入點。我在寫的時候固然有模糊的舞台圖像，但也是基於一種期待的心理，想看最後的呈現會是怎樣的風貌。