悉戲方塊：#48--〈大師最後的排練——《排練中的史坦尼斯拉夫斯基》〉

悉。戲。方。塊：第四十八回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈大師最後的排練——《排練中的史坦尼斯拉夫斯基》〉

May 16, 2012

文│成

二十世紀的巨匠導演史坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski）除了將其劇場生活語表演體系，保留在其自傳和寫給演員自我修練的相關書籍當中，另外也有一類書籍，是從演員角度紀錄下史坦尼斯拉夫斯基的訓練方式，這些紀錄因為是從演員角度出發，因此在理解表演體系如何運作的時候，也一方面可以了解演員切身的困難以及解決的路徑。其中俄國演員托波可夫（Vasily Osipovich Toporkov）寫的《排練中的史坦尼斯拉夫斯基》（Stanislavski in Rehearsal）就紀錄了這位俄國演員，追隨史坦尼斯拉夫斯基晚年排練的歲月。

Here hear 讀。聚會——文字與戲劇的摩擦聲,聲聲入耳

曾經雪萊說「冬天的腳步近了，春天還會遠嗎？」這是個隱喻，告訴我們希望就在不遠處，如今這時代流行冷冷熱熱濕雨和風全攪和一起，又在說著哪些故事？

春分時節預告

創劇團「Here hear 讀。聚會」

五、六月/南海藝廊/八場讀劇

王詩琪、余易勳、許孟霖、黃珮涵、陳建成、葉晏如、蕭文華、簡莉穎

後續消息，敬請期待

悉戲方塊：#47--〈夢裡不知身是客——艾德森的《機智》〉

悉。戲。方。塊：第四十七回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈  夢裡不知身是客——艾德森的《機智》     〉

艾德森小影圖片出處︰

http://feministsforchoice.com/womens-history-month-margaret-edson-and-wit.htm

演出海報

文字｜迷

2 May 2012

    獲選為1998年普立茲最佳劇本獎的《蘿莉控公路》（How I Learn to Drive），日前才在牯嶺街小劇場風光落幕，本週的「悉戲方塊」就來為讀者介紹1999年的普立茲最佳劇本《機智》（Wit）。

悉戲方塊：#46--〈夜半日頭明——世阿彌中晚期能樂論〉

悉。戲。方。塊：第四十六回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈 夜半日頭明——世阿彌中晚期能樂論     〉

《井筒》

  

2012.4.25

文│成

《風姿花傳》為世阿彌三、四十歲陸續成篇的早期理論，其中雖然有世阿彌自己的體悟，但也有許多是傳承自其父觀阿彌的秘訣。到了五十歲接近六十歲的時候，世阿彌進入中期能樂論的構思，主要以《人形》、《至花道》與《花鏡》為代表。到了六十五歲之後則進入晚期能樂論，以《九位》與《拾玉得花》等為代表。以下將以上述五個作品為主，概述世阿彌的中晚期能樂論。

悉戲方塊：#45--〈花的千姿百態——世阿彌的《風姿花傳》〉

悉。戲。方。塊：第四十五回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈花的千姿百態——世阿彌的《風姿花傳》 〉

  

文｜阿勇

前兩周分享笈田ヨシ《無形的演員》時，曾提到笈田在書中多次轉述日本能劇大家世阿彌的見解，接下來兩周悉戲方塊就來談談世阿彌的理論著作，首先便是《風姿花傳》。《風姿花傳》初寫成於十五世紀，初時以一種「秘密傳家之寶」之姿，僅流傳在世阿彌一脈相承的能劇藝者之間，一直到十七世紀初一本《八帖花傳書》中，將第一到第三篇收錄其中，二十世紀初，吉田東吾的《世阿彌十六部集》加入除了第六篇〈花修篇〉的其他篇章，再過了約二十年，待第六篇被介紹後，《風姿花傳》才終於為世人所知且廣泛地被研究。

世阿彌用《風姿花傳》歸納自身對「能」的藝術的見解[1]，在實踐上提出方法，美學概念上則提出其界定的標準──以「花」為中心。「花」的概念既簡單又複雜，可概括地說是演員表演的魅力，但千萬不可認為那只表示演員在表演技術上──「能」常使用的舞蹈、歌唱、仿傚人物等技巧的爐火純青，更精確地說，若是演員有「場場成功的演出」，為世人所認可，我們可以說他掌握了「花」，而這絕不是單憑演員的純熟技藝可以決定的，而是演員要能以經驗和涵養得宜地掌握演出現場──考量天時、地利、人合以安排適當曲目，做出合宜的表演，也就是由整體條件的配合創造成功的演出。而這一切的前提是，演員得要對能劇的藝術有其深刻的理解和體會才行。

悉戲方塊：#44--〈以字行舟——芭芭的《紙舟：劇場人類學入門》〉

悉。戲。方。塊：第四十四回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈

以字行舟——芭芭的《紙舟：劇場人類學入門》 〉

 

Eugenio Barba

2012.4.11

文│成

之前曾經介紹過芭芭（Eugenio Barba）的《On Directing and Dramaturgy》，這次則是要介紹另一本書《紙舟：劇場人類學入門》（The Paper Canoe: An Introduction to Theatre Anthropology）。眾所皆知，芭芭在1979年創辦了國際劇場人類學學校，並於八零年代編寫了《劇場人類學字典》（A Dictionary of Theatre Anthropology），成為表演研究的經典之作。而《紙舟：劇場人類學入門》正好可以當作進入劇場人類學的敲門磚，一方面芭芭以精要的方式說明了劇場人類學研究的起源，也解釋了最重要的幾個概念；另一方面，在這本書當中也收錄了芭芭自己對於劇場的筆記與反省。

悉戲方塊：#43--〈打造一具空的花器——笈田ヨシ的《無形的演員》〉

悉。戲。方。塊：第四十三回【我的書格系列】 


 ------------------------------------------------------------------------------

〈 

打造一具空的花器——笈田ヨシ的《無形的演員》

〉

《無形的演員》封面。

圖片出處︰

http://openlibrary.org/works/OL1818637W/The_invisible_actor

文字｜迷

23 March 2012

    2010年12月，英國「合拍劇團」（Complicite）來臺搬演《春琴》（就是當時兩廳院用女主角由深津繪里擔綱大打宣傳的當年度大軸），讓觀眾驚豔不已的老年「佐助」一角，即由笈田ヨシ（Yoshi Oida）出任。這位1933年出生於神戶的日本演員，在1968年遠赴巴黎，加入彼得‧布魯克的「北方劇院」（ Théâtre des Bouffes du Nord）團隊，也是布魯克所主持的「國際劇場研究中心」（Centre international de recherche théâtrale, CIRT）的創始成員。能劇表演訓練出身的笈田，跟隨布魯克的劇團巡演各地長達四十二年，帶著東方的身體與思維與來自不同國家的演員合作，並且與不同文化背景的觀眾在劇場相遇。

悉戲方塊：#42--〈望不穿的都城——昆普的《城市》〉

悉。戲。方。塊：第四十二回【立方世界系列】 


 ------------------------------------------------------------------------------

〈 望不穿的都城——昆普的《城市》

 〉

2008年由Katie Mitchell執導的英國首演版宣傳海報。

圖片出處：http://www.royalcourttheatre.com/whats-on/the-city

文字｜迷

14 March 2012

    接續上週登場的《鄉下》（The Country, 2000），於2008年推出首演的《城市》（The City）無論從劇名或是發表的時間點，都暗示了《城市》一劇與前作之間的對應關係，實為對鏡一雙，兩相映照。昆普在《城市》當中，延續了《鄉下》的人物主幹——中產階級的夫妻關係，並將全劇的背景設定在都市。

悉戲方塊：#41--〈石頭吞噬了心——昆普的《鄉下》〉

悉。戲。方。塊：第四十一回【立方世界系列】 


 ------------------------------------------------------------------------------

〈 

石頭吞噬了心——昆普的《鄉下》

 〉

文｜成

2012.3.7

前三週是關於馬丁‧昆普的介紹與訪談翻譯，這週要進入他的劇本《鄉下》（The Country）。這個劇本原先是1997年為BBC創作的廣播劇，後來由廣播劇改成舞台劇，完成於1999年，並於2000年首演於倫敦。接續著前一個實驗性強烈的劇本《幹掉她》（Attempts On Her Life），這個劇本昆普有意「回歸傳統」，採用了五幕劇的形式，角色上一男兩女：理查（Richard）與可琳娜（Corinne）是一對夫妻，呂貝卡（Rebecca）則是與理查的出軌對象。在本劇中，昆普以一段三角關係故事與城鄉的象徵對比，專注探討了現代婚姻與愛情。

第一幕開頭以可琳娜質疑理查：「她還在睡嗎？」開頭，單刀直入了全劇的故事核心：理查的出軌。但是可琳娜並沒有直接說出自己的疑慮，反而是不斷透過詰問，或是離題來表達自己的不安與不滿，其中「品嘗水的味道」這個意象就巧妙地透過「異樣的感覺」傳達了可琳娜的不安：（昆普在劇文中並無標示發話者，以下保留這個特色，但透過對話內容很容易判斷發話者的身份）

悉戲方塊：#40--〈最強烈的不安才是關鍵——昆普訪談（下）〉

悉。戲。方。塊：第四十回【魔術師的箱子系列】 


 ------------------------------------------------------------------------------

〈 

最強烈的不安才是關鍵——昆普訪談（下）

 〉

由雪梨國家劇院製作，凱特‧布蘭琪主演的《大與小》

（由昆普英譯的史特勞斯劇作）在今年展開歐洲巡演。

翻譯｜迷

29 Feb 2012

    上一回的訪談譯文，結束在昆普針對男性作家創作女性獨白提出的看法——一則歷史悠久的寫作傳統，而且往往另有所圖。本週的「悉戲方塊」繼續刊出昆普與希爾茲的對話錄。由於訪談的文章當中出現了許多關於即將於下幾週在「悉戲」亮相的劇本而發的細部討論，為了避免有雷，下文僅為部分節錄。

悉戲方塊：#39--〈最強烈的不安才是關鍵——昆普訪談（上）〉

悉。戲。方。塊：第三十九回【魔術師的箱子系列】 


 ------------------------------------------------------------------------------

〈 

最強烈的不安才是關鍵——昆普訪談（上）

 

〉

Sierz撰寫昆普劇作的研究專著

http://openlibrary.org/works/OL6074127W/The_

Theatre_of_Martin_Crimp_(Plays_Playwrights)

翻譯｜迷

21 Feb 2012

前一回「悉戲方塊」向各位讀者介紹了昆普這位英倫劇作家，本週要分享的是昆普的訪談。這篇訪談是由撰寫《馬汀‧昆普的戲劇》（The Theatre of Martin Crimp, 2006）的作者希爾茲（Aleks Sierz）於2006年二月及三月期間進行的深度專訪。

這篇訪談對於想要瞭解昆普對於劇本創作的觀念，以及他對自作的看法，助益良多。讀者可以隨著希爾茲一起探看昆普的戲劇創作之路。

悉戲方塊：#38--〈冷調、陰鬱的英倫之聲——馬汀‧昆普〉

悉。戲。方。塊：第三十八回【魔術師的箱子系列】 


 ------------------------------------------------------------------------------

〈 

冷調、陰鬱的英倫之聲——馬汀‧昆普

〉

馬汀‧昆普

圖片出處︰http://gregoirebernardi.photoshelter.com/image/I0000RVz6U1DqDAU

編譯｜迷

14 Feb 2012