悉戲方塊：#48--〈大師最後的排練——《排練中的史坦尼斯拉夫斯基》〉

悉。戲。方。塊：第四十七回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈大師最後的排練——《排練中的史坦尼斯拉夫斯基》〉

May 16, 2012

文│成

二十世紀的巨匠導演史坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski）除了將其劇場生活語表演體系，保留在其自傳和寫給演員自我修練的相關書籍當中，另外也有一類書籍，是從演員角度紀錄下史坦尼斯拉夫斯基的訓練方式，這些紀錄因為是從演員角度出發，因此在理解表演體系如何運作的時候，也一方面可以了解演員切身的困難以及解決的路徑。其中俄國演員托波可夫（Vasily Osipovich Toporkov）寫的《排練中的史坦尼斯拉夫斯基》（Stanislavski in Rehearsal）就紀錄了這位俄國演員，追隨史坦尼斯拉夫斯基晚年排練的歲月。

Here hear 讀。聚會——文字與戲劇的摩擦聲,聲聲入耳

曾經雪萊說「冬天的腳步近了，春天還會遠嗎？」這是個隱喻，告訴我們希望就在不遠處，如今這時代流行冷冷熱熱濕雨和風全攪和一起，又在說著哪些故事？

春分時節預告

創劇團「Here hear 讀。聚會」

五、六月/南海藝廊/八場讀劇

王詩琪、余易勳、許孟霖、黃珮涵、陳建成、葉晏如、蕭文華、簡莉穎

後續消息，敬請期待

悉戲方塊：#47--〈夢裡不知身是客——艾德森的《機智》〉

悉。戲。方。塊：第四十七回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈  夢裡不知身是客——艾德森的《機智》     〉

艾德森小影圖片出處︰

http://feministsforchoice.com/womens-history-month-margaret-edson-and-wit.htm

演出海報

文字｜迷

2 May 2012

    獲選為1998年普立茲最佳劇本獎的《蘿莉控公路》（How I Learn to Drive），日前才在牯嶺街小劇場風光落幕，本週的「悉戲方塊」就來為讀者介紹1999年的普立茲最佳劇本《機智》（Wit）。

悉戲方塊：#46--〈夜半日頭明——世阿彌中晚期能樂論〉

悉。戲。方。塊：第四十六回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈 夜半日頭明——世阿彌中晚期能樂論     〉

《井筒》

  

2012.4.25

文│成

《風姿花傳》為世阿彌三、四十歲陸續成篇的早期理論，其中雖然有世阿彌自己的體悟，但也有許多是傳承自其父觀阿彌的秘訣。到了五十歲接近六十歲的時候，世阿彌進入中期能樂論的構思，主要以《人形》、《至花道》與《花鏡》為代表。到了六十五歲之後則進入晚期能樂論，以《九位》與《拾玉得花》等為代表。以下將以上述五個作品為主，概述世阿彌的中晚期能樂論。

悉戲方塊：#45--〈花的千姿百態——世阿彌的《風姿花傳》〉

悉。戲。方。塊：第四十五回【我的書格系列】 



 ------------------------------------------------------------------------------

〈花的千姿百態——世阿彌的《風姿花傳》 〉

  

文｜阿勇

前兩周分享笈田ヨシ《無形的演員》時，曾提到笈田在書中多次轉述日本能劇大家世阿彌的見解，接下來兩周悉戲方塊就來談談世阿彌的理論著作，首先便是《風姿花傳》。《風姿花傳》初寫成於十五世紀，初時以一種「秘密傳家之寶」之姿，僅流傳在世阿彌一脈相承的能劇藝者之間，一直到十七世紀初一本《八帖花傳書》中，將第一到第三篇收錄其中，二十世紀初，吉田東吾的《世阿彌十六部集》加入除了第六篇〈花修篇〉的其他篇章，再過了約二十年，待第六篇被介紹後，《風姿花傳》才終於為世人所知且廣泛地被研究。

世阿彌用《風姿花傳》歸納自身對「能」的藝術的見解[1]，在實踐上提出方法，美學概念上則提出其界定的標準──以「花」為中心。「花」的概念既簡單又複雜，可概括地說是演員表演的魅力，但千萬不可認為那只表示演員在表演技術上──「能」常使用的舞蹈、歌唱、仿傚人物等技巧的爐火純青，更精確地說，若是演員有「場場成功的演出」，為世人所認可，我們可以說他掌握了「花」，而這絕不是單憑演員的純熟技藝可以決定的，而是演員要能以經驗和涵養得宜地掌握演出現場──考量天時、地利、人合以安排適當曲目，做出合宜的表演，也就是由整體條件的配合創造成功的演出。而這一切的前提是，演員得要對能劇的藝術有其深刻的理解和體會才行。