悉戲方塊：#32--〈焚毀房屋的人——芭芭的《On Directing and Dramaturgy》〉

悉。戲。方。塊：第三十二回






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〈焚毀房屋的人——芭芭的《On Directing and Dramaturgy》〉

2011.12.21

文｜成

尤金尼奧‧芭芭（Eugenio Barba）為當代著名劇場導演，其於1963年在奧斯陸組成歐丁劇場（Odin Teatret），並於1979年成立劇場人類學國際學校（ISTA），後來與莎佛芮斯（Nicola Savarese）共同編纂了《劇場人類學字典》（A Dictionary of Theatre Anthropology）。本週要介紹的這本書《On Directing and Dramaturgy》是芭芭回顧自己創作生涯與生命經驗的一本書，在本書中，讀者可以一窺芭芭如何梳理自己創作的軌跡。

在本書一開頭，芭芭就說自己要用兩個關鍵字來統合全書：「dramaturgy」跟「origin」。也因此，可以看見這本書主要由三個部份組成，一方面是芭芭的自傳：他不斷追問自己從何處來，一方面是關於三種構劇方式（演員、導演與觀眾）的實踐與理論，此外還有四則插曲，主要是紀錄他與演員的互動以及排演筆記。自傳部份以及排演紀錄相對來說是第一手的紀錄，但是，佔本書大部分篇幅的其實是芭芭講述其構劇法（dramaturgy）的部份。

「dramaturgy」一詞有很多意涵，對此芭芭也有所意識，因此他一開始就不斷去界定他所謂的「dramaturgy」其實是一種解剖學，是對於創作邏輯的找尋。以表演而言，芭芭說有三種層次的構劇法：有機的（organic）、敘事的（narrative）以及情感的（evocative），而這三者大致分別對應到演員、導演與觀眾。對於芭芭而言，最重要的構劇方式就是不斷去推翻、再造與接合，無論是演員的有機身體性，或是敘事時空安排都必須經過不斷的推翻，來追求曖昧與矛盾並充滿暗示的表現力，最終要去啟動觀眾自己的構劇，亦即是表演最後要對觀眾產生其個人化的意義，使得表演對於每個觀眾都是激起共鳴的秘密私語。

就演員的有機構劇法來說，芭芭說這是一切構劇的基礎，演員身體的緊張感會在一定距離內影響觀眾，因此要達到最後情感式的構劇，就必須從有機的構劇法去切入。在芭芭眼中，演員不是去詮釋角色，而是要作有自主性的個體，演員不是心理式的詮釋者，而是透過肢體與聲音的一種現身（presence）。這種「現身」是演出的基礎，演員就是透過豐富的身體性組合來表演並刺激觀眾。對於身體性的控制，芭芭最重要的原則是「等值的原理」（principle of equivalence），也就是要找出等值的能量所能展現的不同形式。例如，在某處演員理應要掌摑對方，但演員此時可以用相同動力去愛撫對方，即使如此，相同的動力對於觀眾依舊會激起反應，這種對既定預測的反轉（由掌摑到愛撫），使表演因而有了複雜性，這個複雜性就是芭芭在導演時所追求的肌理。

芭芭與演員工作是往往是從即興出發，而這些即興芭芭都會要求演員發展成可以重複的「譜」（score）。而串起譜的記憶的是「潛譜」（subscore），這通常是演員所熟悉的一連串的刺激結合的動力形式。芭芭認為，沒有潛譜，則外在的「譜」會顯得只是片段化的動作組合。潛譜通常只有演員自己瞭解，而芭芭主要是從演員的譜去工作，去進行加工組合，並在不同演員的譜之間進行互補。

可以說，建立起屬於演員的有機性構劇之後，就要進入到導演的敘事性構劇了。關於敘事性構劇，芭芭認為創造性思考意味著跳躍式重組，創造者必須召喚出一場暴風，這個暴風是「多重力量共時運作的關係網」，因此，芭芭的敘事構劇方式有別於順時性的時間敘事，他更傾向於透過共時性的空間敘事，亦即讓同一空間中有不同故事同時發生，亦即透過行動來敘事（narration through actions）。面對敘事構劇的處理，芭芭在統合上還是會以演員的身體有機性出發考慮，而非敘事本身的統一，透過接合不同演員身體性與空間共時敘事法，芭芭追求是「knot」，意指矛盾非理性的形象，挑戰慣性思維的同時激發出真理的效力。因此，對芭芭來說，敘事構劇法並不是要達到一個連貫的故事，不如說是去營造一種敘事脈絡（narrative context），讓不同時間、不同人物的敘事可以共同發生，不同演員的身體性能夠彼此互動激發。

演員與導演工作的最終端就是觀眾，芭芭認為，觀眾不只要進去角色的世界，同時也要進入自己的世界，導演與演員的工作是透過表演的能量去激起觀眾自身的能量，改變觀眾觀看世界的方式，這也是表演得以永恆的方式：表演雖然會隨著時間結束，但是留下的印記卻可以持續地永存。表演如織物，芭芭說，與其給觀眾看完美無暇的織面，不如揭露編織的打結之處給觀眾，讓他們去面對這些織面上不均勻的凹凸之處，並找出屬於自己的意義。

最後，回到本文標題，其實在本書《On Directing and Dramaturgy》之後還有一個小標題，叫做「burning the house」，究竟何謂焚毀房屋？是要焚毀什麼房屋？在本書最後，芭芭留了一小節解答了讀者可能有的疑惑：這個房屋就是傳統，在這個屋內芭芭說自己只是個模仿者，他不斷去辨識所有的秘密，最終是要將前人的實踐與概念都點燃焚燒，唯有在飛煙中，他才能瞥見屬於他自己的意義。