悉。戲。方。塊：第二十八回【立方世界系列】
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〈崩解與重生——克羅茲的《Mensch
Meier》〉
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George Ferencz 導演的 Mensch Meier
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文｜成
2011.11.23
繼前兩週介紹克羅茲的《巢》以及《穿過樹葉的沙沙聲》之後，本週要介紹的是另一個劇本《Mensch
Meier》。（此劇名為一口語驚嘆語，另外也表示姓Meier的這種人，即指劇中的這家人。因其多層意義，暫時保留原名。）
這個劇本由一個小家庭所構成，父親是四十歲的奧圖（Otto），職業為工廠生產線工人。母親為瑪莎（Martha），也是四十歲，職業為主婦。兒子是路德維希（Ludwig），十五歲，待業中。劇中時間為1976年，地點設定在慕尼黑或其郊區某個公共建築計畫內的房子。全劇共分三幕，簡介如下：
第一幕開場時，是瑪莎在叫賴床的路德維希起床，並說奧圖都去工作了，但是路德維希依舊慢慢的整理房間。這一景非常短，但是卻建立了家庭的三角關係：父親奧圖必須要為了錢而出外工作，母親雖然一方面（隱微地）認為兒子應該出外工作，但實際上卻又縱容兒子閒散家中。之後全劇的走向與改變，便是立基在開頭這個看似平凡不過的家庭圖像。第二景是家人在看電視，話題則是圍繞著正在轉播的皇室婚禮，藉由討論皇室婚禮而帶出了奧圖與瑪莎不同的價值觀：
瑪莎 你聽到了嗎？「什麼叫做快樂？就是忘記自己，為他人活著」
奧圖 說得可容易。
瑪莎 那真是最漂亮也是我最喜歡的地方，他們是因為真愛而結合在一起。
奧圖透露出在現實層面上，似乎「真愛的快樂」不屬於他這種工人階級的人，但是瑪莎則藉由皇室婚禮滿足了自己浪漫的渴望。而在這景當中，瑪莎因為太過投入電視轉播，不顧兒子一直說自己餓了，最後兒子則是默默離開。
第三景劇作者安排了一個插曲：奧圖在工廠掉了一隻鋼筆，他認為是主管拿走忘記還他，但是他又害怕開口要回會非常尷尬，因為他知道老闆根本不會把鋼筆放在心上，同時他卻說鋼筆對自己非常重要。這一個插曲的安排，讓人想起《巢》劇中的庫特，同樣身為工人階級，也同樣都意識到自己與老闆之間的階級差異，但是在面對差異時，自己卻又不得不安於這個差異。這是克羅茲在角色塑造上的成功手法：他讓角色對自己的境況有所意識，卻同時有所侷限。
第四景是奧圖獨自在操縱玩具飛機，同時模仿電視節目的口氣，道出了自己的白日夢：
奧圖 （前略）你曾經是，如果你不介意我這麼說的話，一個生產線上的工人？——對，我曾經是。——但是今天你的興趣變成了全職工作，變成你的模型飛機工廠還有其它一切的東西。——可以這麼說。——麥爾先生，我們所有的人都相信：所有的觀眾都希望你在羅馬的歐洲盃比賽能有好運，也希望下一屆歐洲遠距離模型飛機大獎會落在德國的奧圖麥爾身上。謝謝你！
模仿電視訪問的獨白，在之後還會出現。這裡我們可以看見不僅獨白者將自己的身份提高（變成模型飛機工廠擁有者），同時分裂為二，藉由主持人的口吻來吹捧自己的身價。但是這種雙重自我扮演，帶出的其實是與現實的巨大落差。
第五景是瑪莎買東西的短景，帶出瑪莎不願意買「太便宜」東西的心理。第六景則呼應第三景，奧圖拿回了他的鋼筆：老闆將筆隨手一放，有人撿到便還給了奧圖。第七景也是短景，呈現一家人在啤酒花園享受溫暖的日子。第八景則轉入母子之間的衝突：關於兒子的未來。瑪莎不要兒子當勞工，她覺得去當工人的都是笨蛋，希望兒子力爭上游當牙醫，但是路德維希卻要當砌磚工人，並且不在意別人的眼光：
瑪莎 （前略）你不知道你的父母對你有多少期望。就是這樣。
路德維希 你也不瞭解我。
瑪莎 怎麼說隨便你，就坐在那裡什麼事也不做，任自己墮落。
路德維希 對，因為住在這裡的人都只活在夢裡，這就是原因！
瑪莎 我們真的是對你太好了。如果我們對你嚴格一點你就知道了。（停頓）要這麼說可容易了：「去啊，去賺點錢。去工廠還是工地還是哪裡，只要帶點什麼回家。」但是親愛的，你決對不可以習慣這樣的生活，否則你就永遠脫不了身。（停頓）你是我們的一切，我希望你可以瞭解這一點。
第九景是奧圖在算錢，他總覺得超市的人算錯錢騙了他，但最後終於算清楚了。第十景則是奧圖自己一個人在玩模型飛機。
第二幕第一景，路德維希依舊沒有工作。奧圖這時候首先發難，跟路德維希這位「小王子」說每個人都需要工作，隨後又提及近來有人被裁員的事情，說明職場的無情。這場結束在路德維希向奧圖借錢，而奧圖拒絕。第二景是奧圖希望和路德維希一起去試飛模型飛機，但是路德維希意興闌珊，瑪莎則提議去購物。第三景描繪了一個尷尬的購物場景，奧圖指責瑪莎沒有帶夠錢，最後甚至溜走讓瑪莎獨自面對櫃台人員。第四景則是全劇的衝突所在：兒子偷了錢，而奧圖要求兒子將身上衣物全部脫光，還氣憤到指責兒子一無是處：
奧圖 （前略）你絕對會一事無成，我保證，你相信我。我知道世界是怎樣運作的，世界不需要你，就跟上帝創造亞當這件事情一樣確定。你根本不屬於我們這種人。
路德維希 （看著他父親，安靜，依然哭著）我寧可死了也不要像你這樣。
（奧圖幾乎無法控制自己，他看著自己的兒子。）
奧圖 （對瑪莎）你聽見他說什麼嗎？
瑪莎 （仍在哭泣）什麼？
（長停頓）
奧圖 我也這樣覺得，一模一樣。
兒子隨後憤而離家。到了第五景，奧圖則開始砸碎家中的東西以洩忿，甚至用頭撞牆。第六景則是長段的安靜，瑪莎與奧圖開始整理家中。繼兒子離家之後，第二幕最後一景則是瑪莎也選擇離家。在這一景當中，奧圖對瑪莎抱怨工作的難處：
奧圖 （前略）有一個人總是在中央控制一切，並且讓我們的腦袋都設定成同樣的迴路，所以我們的腦袋裡面我們看見我們自己開車回家，去見我們的家人小孩，我們舒適的公寓，每件事情都很好然後是週末，好像我們整個禮拜期待的就是這個。
奧圖除了抱怨工作，也隱隱地開始抱怨起婚姻：
奧圖 原本我想說我長大之後就會自由。但是我們認識了彼此，然後我們結了婚。
瑪莎 真感謝你這麼說！
奧圖 （輕聲地）有的時候我買了雜誌然後去閒晃，寧可不要接近你。
瑪莎 （瞪著他）喔，我連那個都不如。
奧圖 對。
（停頓）
瑪莎 我讓你覺得噁心嗎？你可以跟我說，沒有關係。
（停頓）
奧圖 （搖頭表示並非如此）那我呢？
瑪莎 也不會。
雖然夫妻兩人並未具體決裂，但是瑪莎至此已經瞭解到自己無法再與奧圖相處下去，因此最後選擇離家。第八景是瑪莎離家前泡了一杯咖啡，自己靜靜啜飲並且哭泣著。
第三幕第一景是奧圖去找瑪莎，希望她回家，但瑪莎拒絕。第二景則是奧圖去找路德維希（他現在已經是砌磚工人），但也未果。第三景則是奧圖自己一個人在家裡模仿電視說話。第四景是奧圖與瑪莎在咖啡店見面，瑪莎說她現在在賣場賣拖鞋，但是自己做得並不順手，即使如此，瑪莎依然拒絕回家。奧圖幾乎沒有籌碼，只能不斷重複希望瑪莎回家，瑪莎也趁機捏造自己與有婦之夫有染，奧圖指責瑪莎過於放蕩。第五景是奧圖的自言自語。第六景是路德維希回家找奧圖，奧圖依然重複當工人沒前途的論調：
奧圖 （前略）有時候你應該四處看看，你就會知道砌磚工人在這個世界的地位，那根本一無是處，而這個世界還有很多你可以做的事情！（點頭）然後你會變得像我現在這樣，我保證。
路德維希
不，我不會。
（奧圖微笑）
爸爸，我不只是想要當個砌磚工人，我想要當一個人。
（停頓）
奧圖 或許吧。
路德維希
到底是什麼讓你不能去做你自己想做的，如果你對一切這麼不滿的話？
奧圖 許多的夢想。
路德維希
對，我可憐的爸爸。
這一段路德維希反而去開導父親，指出父親只能在夢想當中生活，而不能接受現狀，但對於路德維希而言，砌磚工人並非一無是處，他沒有工人之外的空想，因此他確信自己與父親不同。
第七景是奧圖與瑪莎做愛的場景，瑪莎同時回憶起主婦生活的勞累，反而覺得自己現在可以自己賺錢的生活很不錯，奧圖則說瑪莎說話像個男人似的。（這種意識形態不禁讓人聯想到之前介紹過的《穿過樹葉的沙沙聲》）第八景又回到奧圖在家自言自語，他最後則一邊哭泣一邊自慰。第九景，瑪莎與路德維希見面。瑪莎自己承認在職場上並不順遂，經常不受信任。兒子則說自己過得比以前好，瑪莎也提到奧圖，說最後幾年的婚姻生活相當失敗，但現在則不同了，瑪莎會開始自己去看電影。最後路德維希則提議要回來和母親住在一起：
路德維希 （前略）不是我回來住，不然就是我把你住的新地址告訴爸爸。
瑪莎 居然威脅我。（停頓）或許再過幾個月吧，當我們都安定下來之後。我現在還不能照顧你，小路。我要先考慮自己的事情，我還沒習慣。
路德維希 那爸爸呢？
瑪莎 （聳肩，平靜地）他也要做一樣的事。
路德維希 什麼事？
瑪莎 跟我們一樣。他必須開始學習。
劇本結束在這個地方，很明顯瑪莎與路德維希在脫離家庭之後，都開始學習新的人生課題，但是奧圖在最後一幕當中，只要是自己獨處時都顯得孤寂不知所措，最後劇作者透過瑪莎之口，說出奧圖也必須學習之語，全劇的意圖則不言可喻。
與之前兩個劇本一起看，可以看見克羅茲對於勞工階級諸面向的關注。《巢》一劇描述勞工因為經濟壓力，不得不對上司服從去從事不法，險些釀成家庭悲劇，最後進而覺醒的故事。《穿過樹葉的沙沙聲》則描述事業有成的女屠夫，因為自己並不能符合男性框架中的女性形象，而在愛情中失意，並進而游移在是否應該改變自己的抉擇當中。《Mensch
Meier》則透過一個家庭的崩解，讓家中人物各自反省了自己的價值觀與生命成長的可能。
另外，可以發現克羅茲在塑造男性勞工角色上，都讓這些男子堅持工作的價值，但同時讓他們受限於這些價值觀（僅有《巢》的庫特在最後得以超越。）而在女性角色上，克羅茲則對比於男性，呈現了兩個光譜的女性：家庭主婦與職業婦女：在《巢》一劇中，瑪莎出自對於新生兒的母愛而指責庫特泯滅人性，《穿過樹葉的沙沙聲》中的瑪莎則持續捍衛自己身為職業女性的價值與自豪，《Mensch
Meier》一劇中的瑪莎則由家庭婦女過渡到職業婦女，她瞭解到家庭生活的痛苦，也瞭解到職場的現實，但仍不放棄為自己的生命尋求出路。可以說，克羅茲雖然同為關注勞工階層的角色，但是在故事情節與人物塑造上仍細膩地找出了不同的光譜與肌理，讓階層的諸問題面向得以在不同的劇本中得到開展，並寓以其政治關懷。
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