悉。戲。方。塊：第十四回
【魔術師的箱子系列】
____________________________________________________________________________
〈
以戲劇語言喚醒生命的脈動——丹尼爾‧丹尼斯
〉
4
August 2011
文字｜迷
接續前三週的挪威劇作家佛斯，本週登場的是來自加拿大魁北克省的劇作家丹尼爾‧丹尼斯（Daniel Danis）。丹尼斯的劇作和佛斯一樣，深獲歐陸導演的賞識，因而在歐陸的舞臺嶄露頭角，一炮而紅。
 |
《說—說之歌》1999年由Alain Françon執導
|
這位原本在歐陸名不見經傳的劇作家，由於時任「柯林國家劇院」（Théâtre de la Colline）總監弗朗松（Alain Françon）的大力提攜——弗朗松在一九九九年九月執導其作《說—說之歌》（Le chant du Dire-Dire, 1996）——將這部語言鮮活和充滿童話色彩的劇作搬上舞臺，使得丹尼斯一夕成名，成為巴黎戲劇圈的話題人物。
丹尼斯出生於一九六二年，現居魁北克省中部的「薩格奈」（Saguenay）市。早年斷斷續續地接受戲劇教育後，以獨立製作人及演員為業，同時投入造型藝術和劇本的創作。一九九○年開始逐漸以作家身分受到矚目，其劇作《那個女人》（Celle-là, 1993）、《石犬的眼裡》（La Langue-à-langue des chiens de roche, 1998）及《說—說之歌》分別摘下一九九三年、二○○二年和二○○七年「加拿大總督文學獎」（Prix du Gouverneur général du Canada）（註1）的法文劇本桂冠。二○○七年的獲獎緣由一語中的地道出了丹尼斯的劇作特色：以鮮活的詩化語言敘說富含神話色彩的故事。丹尼斯透過具有口說性（orality）又充滿意象及節奏的對白，傳達生命當中的溫柔與暴戾。
 |
|
2001年Michel Didym執導《石犬的眼裡》
|
丹尼斯在一九九二出版第一個劇本《石頭與灰燼》（Cendres
de cailloux）之後，創作不輟，至二○○八年這十六年間迭有新作推出，除了上文提及的作品，尚有《地上的雲》（Les Nuages de terre, 1994）、《海洋大地》（Terre océane, 2003）、《小說這麼說》（e Roman-dit, 2005）、《雨的大洋》（An Ocean of Rain, 2005）、《爭吵的天空下》（Sous un ciel de chamaille, 2007）、《Kiwi》（2007）、《Bled》（2008）等十幾齣劇作。其中《石犬的眼裡》由Michel Didym應當時新任的「法蘭西喜劇院」院長波松內（Marcel Bozonnet）之邀，在二○○一年於「老鴿舍劇院」（Théâtre du Vieux-Colombier）二度執導本劇。而當年甘冒票房風險演出沒沒無聞的新人之作，獨具慧眼的弗朗松於二○○五年再度挑戰丹尼斯的《小說這麼說》，並於二○○四年邀請劇作家本人、戲劇學者Jean-Pierre Rygaert、Anne Contensou參加「對話的交談，（現當代戲劇中）多重聲音的新交界」（‹‹Dialoguer, un
noveau partage des voix (dans le theater modern et
contemporain)››）座談會，就丹尼斯劇作裡「對話的織理」進行深入的討論。
 |
| Antoine (Gérard Watkins飾)與Gabriel (Géraldine Martineau飾)《海洋大地》 |
 |
| 2011年Véronique Bellegarde執導的《海洋大地》 |
究竟，丹尼斯的劇作魅力何在？無論是故事的題材或是說故事的方式，丹尼斯的作品總予人耳目一新之感：《那個女人》說的是關於一名女子由於癲癇和對肉體的過度渴求，遭到家人遺棄，其後接受兄長的安排寄宿在某戶人家的地下室，卻與房東生下一子的故事，整體情節似乎與我們接觸到的社會新聞相距無幾，丹尼斯卻讓女人、兒子和房東的獨白互相穿插，用抒情的敘事口吻營造出「對話」的幻象。《海洋大地》敘述一個十歲的男孩蓋柏利（Gabriel）在某個冬夜忽然出現在養父翁端（Antoine）面前，隨後翁端得知蓋柏利罹患癌症，將不久於人世，便決定帶著翁端前去投靠住在魁北克郊區的舅舅大衛（Uncle Dave），在蓋柏利最後的六個月，三個男人和一名隨時待命的護士夏荷洛（Charlotte）在萬物冬眠的雪地裡學習著關於大自然的生與死、人間的父子之情、愛情等生命課題。丹尼爾在場景和情境的設定上巧妙地讓冬雪時節與早逝的生命互相呼應，再利用護士這名兼具說書人功能的角色，讓敘事與（戲劇的）對話構成劇文。或者如《石犬的眼裡》讓一群狗擔當歌隊，從旁看著Coyote、Déesse、Joëlle和Djoukie這四個身愛情陷戰爭的希鄔部落族人如何在群狗的吠叫聲中與另一個族群搏鬥，或是同樣帶有神話色彩的《說—說之歌》則描述三兄弟和小妹一行人因為一場風暴失去了養父母狄朗夫婦，並在鎮民的幫助下自立生活：某天小妹意外遭到雷擊，從此無法言語，身體還會在夜裡發光，三兄弟執意照料失去自主能力的小妹，引起鎮民的不滿，當民眾上門驅趕他們的危急時刻，雷電也趕來營救狄朗一家，讓世界得以永續久安。
 |
2011年Véronique Bellegarde執導的《海洋大地》
|
丹尼爾是個說故事的能手，不同於劇本的慣例——藉由人物之間相互往來的對話披露故事——他往往是透過敘事的手法來交代劇情。在丹尼斯的劇作世界之中，不論故事的發生背景是奠基在現實之上抑或是全然架空、打造出某個想像的時空場景，觀者對於劇中角色的理解並非仰賴劇作家在性格塑造上的設定，而是透過角色的語言使用、身體官能、精神狀態及其特殊的世界觀，從而建立起對劇中人的印象。一般而言，在劇場中使用敘事的手法，很難不招致枯躁、冗長、瑣碎之感。丹尼斯卻融合日常慣用語、俚語，自創充滿新意的詞彙，形成獨樹一格的文體。丹尼斯利用這種飽含生命力的戲劇語言（挾帶多變的韻律和豐富、令人驚訝的意象），在字裡行間重塑人與自然的關係以及生命的狂愛與暴烈，徹底引發觀者莫大的想像。
 |
丹尼斯親自執導自作《Kiwi》
|
在二○○○年，丹尼斯獲頒法國文藝騎士勳章（Chevalier des arts et lettres de la République française）。編劇之外，多才多藝的丹尼斯在二○○七到二○一○年親自執導自作《Kiwi》。
註1：加拿大總督文學獎於一九三七年設立，由「加拿大藝術協會」（Canada
Council for the Arts）與「加拿大總督府」（Governor General of Canada）
共同籌辦，堪稱是加拿大最重要的文學獎項。每年各從小說、戲劇、非
小說、詩歌、兒童文學及翻譯等六項類別的決選名單選出最優秀的英文
及法文創作。
延伸閱讀：
楊莉莉，〈再創語言原始的悸動：丹尼斯的《說—說之歌》〉，《歐陸編劇新視
野：從莎侯特至維納韋爾》。臺北：黑眼睛文化，2008年。
Antle, Martine. “L’Annéé théàtrale 2001.” The French Review,
Vol. 76, No.1 (Oct., 2002), pp. 60-65.
O’neill-karch, Mariel. “Théâtre.” University of Toronto Quarterly, Vol.
77, No. 1 (winter 2008), pp. 531-43.
丹尼斯簡介及劇作年表 http://fr.wikipedia.org/wiki/Daniel_Danis
沒有留言:
張貼留言