悉戲方塊：#3--〈 波透 ● 史特勞斯 — 洞悉當代德國社會百態的劇作家 〉

悉。戲。方。塊：第三回


【魔術師的箱子系列】


那些操作戲劇元素的奇才，
那些故事的承載、催生或是創造的人


在這個系列，讓我們打開魔術師的箱子

認識那些我們知道或者不知道的

劇作家、導演、設計以及演員。

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〈 波透 ● 史特勞斯 — 洞悉當代德國社會百態的劇作家 〉


文字｜成
01 June 2011

          波透˙史特勞斯

波透‧史特勞斯（Botho Strauss） 是當代德國最重要的劇作家之一。出生於1944年，大學時代在科隆大學及慕尼黑大學攻讀戲劇、社會學與德國文學。在1967到1970年間，他擔任了西德最重要的劇場雜誌《今日劇場》（Theatre Heute） 的編輯及劇評，在評論文章當中，史特勞斯批評當時德國劇場對於布雷希特方法的運用，認為當時的劇場將政治議題瑣碎化，同時他的立場也不同於民眾劇場的傳統，而是接近於漢克（Peter Handke）與伯恩哈德（Thomas Bernhard）。

在1970到1975年間，他擔任了柏林劇院導演彼得‧史坦（Peter Stein）的戲劇顧問，推出了易卜生（Henrik Ibsen）的《皮爾˙金特》（Peer Gynt）、克萊斯特（Heinrich von Kleist）的《洪堡親王》（Prinz Friedrich von Homburg）、拉比虛（Eugène Labiche）的《撲滿》（La Cagnotte）以及高爾基（Gorky）的《避暑客》（Datshniki）。史特勞斯與史坦的合作影響到他的劇本寫作風格，例如在《再見三部曲》（Trilogie des Wiedersehens）當中展現的來去流動的場景設定，明顯與《避暑客》的演出風格有所關連，而這種大量短景流暢變化的寫作方式也持續到了《大與小》（Gross und Klein）、《公園》（Der Park）、《時間與房間》（Die Zeit und Das Zimmer）等劇本。

史特勞斯在七零年代推出的劇本有《憂鬱症患者》（Die Hypochonder，1972）、《相識的臉孔，混雜的感情》（Bekannte Gesichter, gemischte Gefühle，1974）、《再見三部曲》（1976）、《大與小》（1978）。八零年代劇本有《卡德威，鬧劇》（Kalldeway, Farce，1981）、《公園》（1983）、《女嚮導》（Die Fremdenführerin，1986）、《訪客》（Besucher，1988）、《時間與房間》（1988）、《七扇門》（Sieben Türen，1988）。九零年代之後的劇本則有《安潔拉的衣服》（Angelas Kleider，1991）、《最後合唱》（Schlusschor，1991）、《平衡》（Das Gleichgewicht，1991）、《易塔克》（Ithaka，1996）等等。

於2009年Burgtheater 上演的《再見三部曲》

戰後至七零年代的西德戲劇，重要的潮流有紀實劇場（documentary theatre）以及民眾劇場（Volksstück），前者有明顯的政治關懷傾向，後者則是以中下階層人民為主題訴求。但至七零年代，史特勞斯的劇本不再有明顯政治關懷，而是將重心轉移到人的內在世界，對象也以中產階級為主，但是仍帶著社會觀察與批判的色彩。七零年代的早期劇本，史特勞斯即展現了他對於個人的正常與瘋狂、身份認同、人際疏離等主題的關注，其中最重要的是《大與小》，此劇奠定了史特勞斯作為劇作家的地位。到了八零年代，史特勞斯的劇本由社會觀察擴充到與神話及文學互文的戲劇世界，例如《公園》一劇不僅是改編自莎劇《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night’s Dream），當中更結合了希臘神話以及聖經意象，《女嚮導》則導入了亞當與夏娃的故事。東西德統一之後，史特勞斯的劇本面向也擴充到德國統一之後的現象與問題，例如《最後合唱》。史特勞斯在一九八九年獲得德國最重要的文學獎項「畢希納獎」（Büchner Prize），奠定了作為德國當代最重要文學家之一的地位。

                             《最後合唱》

總和來說，貫穿在史特勞斯劇本中的主題依舊是「個人」的概念，史特勞斯的劇本中放棄了古典主體的概念，而認為一個人是由意識型態、社會經濟結構所定位，他筆下的中產階級人物個個纖細、聰明，但卻身處孤寂且無法與外界有效溝通，個人成為受苦的中心。即使如此，但史特勞斯往往以出人意表的戲劇結構、插曲以及千變萬化的人物形象來呈現，使得劇文深具舞台性且同時具備了主題的深度與複雜。

本回結束，下週預告：


史特勞斯的《大與小》


敬請期待與指教！



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延伸閱讀：

楊莉莉，〈導讀：當代生活的記史者〉。《時間與房間》。史特勞斯（Botho Strauss）著，楊莉莉譯。台北：唐山，2000。IX-XXXIV。

Barnett, David. “Playwriting in Contemporary German Theatre: Representation and Its Discontents, 1960-2006.” A History of German Theatre. Eds. Simon.Williams, and Maik Hamburger. U.K: Cambridge UP, 2008. 305-31.

Calandra, Denis. New German Dramatists: A Study of Peter Handke, Franz Xaver Kroetz, Rainer Werner Fassbinder, Heiner Müller, Thomas Brasch, Thomas Bernhard and Botho Strauss. London: Macmillan, 1983.

Pfeiffer, Peter C. “Botho Strauss.” Dictionary of Literary Biography. Vol. 124: Twentieth-Century German Dramatists, 1919-1992. Eds. Wolfgang D.Elfe, and James Hardin. Detroit: Gale, 1992. 380-85.