悉。戲。方。塊：第四回
【立方世界系列】
劇作家架空一個世界，在那個世界裡的人信以為真
閱讀那個世界的人也許也有某些時刻深信那說的都是真的；
而那個地域不須要遵循地心引力，地球不需要是圓的，
那裡，甚至根本不是地球
在這個系列，
讓我們一起窺探歐陸、英美以及日本經典與當代劇本中世界的面貌。
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〈 當代女性的奧德賽之旅—波透˙史特勞斯的《大與小》 〉
文字｜成
08 June 2011
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《大與小》戲中一景
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波透˙史特勞斯（Botho Strauss）在1978年完成了第四個劇本《大與小》（Gross und Klein），全劇的結構圍繞著女主角洛特（Lotte）的旅程展開，共分十景，頗有當代歷程劇（station drama）的意味。
第一景「摩洛哥」，洛特在一家摩洛哥的酒吧中，隔著布簾偷聽陽台上兩名男子的對話，洛特不時評論其對話內容，同時渴望兩名男子會注意到她，但是最後洛特渴望加入對話的希望落空。
第二景「守夜」，發生在一名女子的房間，分房丈夫未告知她就擅進房間，因而產生爭吵。洛特經過自窗戶探頭進來攀談，但最後被女子趕走，原因是那名女子「不想要多一個打招呼的對象」。
第三景「十個房間」，這一景洛特回到丈夫保羅（Paul）住的公寓，想要談離婚，但她回來才發現保羅已經與另一名女子有染，即使如此，洛特仍想住下，但最後仍被保羅趕走。「十個房間」一景除了處理洛特與保羅的關係，也加入了獨居女子、年老夫婦、做研究的年輕情侶、彈吉他的人、土耳其人以及一個躲在帳棚內的自閉少女等角色，史特勞斯在這一景試圖處理公寓住戶全體，來透視中產階級社會。
第四景「大與小」，這一景洛特到另一個公寓尋找學生時代的好友瑪姬（Meggy），這一景前半的對話是透過公寓的對講機進行，洛特找到瑪姬之後又被趕出來，很顯然洛特高估了她與瑪姬所能維持的友誼。
第五景「休息站」，這一站是洛特的獨白，內容是她給保羅寫的信，在信中她表示自己仍會繼續追尋，因為她相信上帝。
第六景「花園中的家庭」，這一景洛特回到家中，但是發現弟弟伯納德（Bernard）偷了自己妻子的錢，雖然他承認偷竊，但是卻不願意說明原因。伯納德除了偷竊的問題之外，劇中也暗示問題出在前途甚至是性生活的焦慮等，使得伯納德陷入了悲觀當中，洛特原本打算在家中長住，但是她發現她面對的已然是變調的家庭，因此選擇離開。
第七景，「錯誤的號碼」，這一景是洛特的獨白，洛特在這一景回溯了自己追尋的過程，舞台上有一本巨大的書，彷彿是屬於洛特的生命之書，但是她說生命越是空虛就越是沈重，最後生命之書開始流血，即使洛特絕望的將書關上依舊血流如注。
第八景「聽寫」，這一景速寫了洛特與他新交的公務員男友阿爾夫（Alf）的相處情形，洛特嘗試對男友付出，但是男友公務員一板一眼的性格卻與洛特不合，包括交往的進度、工作的態度等等，最後自然以分手作結。
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Nina Hoss 飾 Lotte 一角
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第九景「污穢的天使」，洛特與一名男子攀談，她說自己是上帝指定的三十六位正直的人當中的一位，男子則認為洛特是宗教狂熱份子，洛特在這一景中甚至為了尋找保羅的訊息而去翻找垃圾桶，男子後來對洛特表示同情，他認為洛特的空虛感是因為缺少休閒活動，他建議洛特可以加入社團，但是洛特卻對一切陷入茫然當中。
第十景「在社會中」，這一景洛特到了一家醫院，她不是要看醫生，只是為了與病人們攀談，最後醫生出來問她是否有病，她說沒有，醫生請她離開。
《大與小》在1978年12月8日，於柏林「劇院」（Schaubühne am Halleschen Ufer）首演，導演是彼得˙史坦（Peter Stein），舞台設計為哈曼（Karl-Ernst Hermann），女主角洛特由愛迪斯˙克萊弗（Edith Clever）擔任，在十個場景長達五個多小時的演出當中，史坦將此劇本定位為「洛特穿越了西德荒涼的消費社會」。其中值得一提的是，有名的公寓一景，哈曼在舞台上搭建了兩層樓八間房，並透過燈光的明暗讓人同時觀看不同房間內所發生的事，當某個房間進行對話時，其他房間的活動依舊進行，這個設計讓史坦得以深化劇本。最後的醫院場景，哈曼則設計用巨大的白巾將觀眾群圍住，洛特則與觀眾坐在一起，觀眾也成為等待治療的病人，此設計之意不言可喻。
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《大與小》戲中一景，Nina Hoss 飾 Lotte 一角
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《大與小》的劇名來自阿多諾（Theodor W. Adorno）的《最低限度的道德》（Minima Moralia）一書中第八十一節的標題。在這一節當中，阿多諾所謂的「大與小」指的是重要性分層管理的概念，他認為，現在的思考主體因受限於此而失去了當下性。從另一個角度來說，即現代的思考受限於已經設立先後標準的理論系統而行，能動的思考主體在這個系統中遭到廢止。但是，阿多諾認為主體的存在是客觀真理的前提，在廢止主體的同時也廢止了真理與客觀性。史特勞斯由此概念出發，將洛特設定為一個尋求溝通當下性的角色，因此洛特在全劇中無論是對陌生人、朋友、情人還是家人都是保持一種當下溝通的渴求，但是這些溝通皆告失敗，原因就在於她面對的是一個主體受限於重要性分層的社會，「與人交流」成了一件重要性很低的事情，甚至必須受到節制。例如在公寓一景當中，彈吉他的人就對洛特說，她不應該對帳棚中的少女付出多於別人的關心，他說「你把自己和他人的關係看得太重要」並說「理論上，每個房間都對自己負責，那是一條無聲的規則。」每個人都是一個房間，而人在房間內要處理的事情有其重要性的分層，人際關係只是其中一個不太重要的項目。因此，略帶諷刺的是，洛特最真誠的傾吐不是面對不在場的保羅，就是不可見的上帝。
《大與小》中的洛特一角已經是當代劇場中女性角色的代表之一，洛特所具現的當代人的渴望與挫折至今看來依舊存在。值得一提的是，在2011年年底雪梨劇場將推出三小時的《大與小》製作，由呂克˙邦迪（Luc Bondy）導演，劇本則由英國著名劇作家馬丁˙昆普（Martin Crimp）翻譯。
延伸閱讀
Adorno, Theodor W. Minima Moralia: Reflections on a Damaged Life. Trans. E. F. N. Jephcott. London: Verso, 2005.
Patterson, Michael. Peter Stein: Germany’s Leading Theatre Director. Cambridge: Cambridge UP, 1981.
Strauss, Botho. Big and Little: Scenes. Trans. Anne Cattaneo. N.Y.: Farrar, Straus and Giroux, 1979.
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