文字｜陳建成
時值2014年年末，老維克（The Old Vic）與楊維克（The Young Vic）劇院分別推出索福克里斯的《伊蕾克特娜》與契訶夫的《櫻桃園》兩齣鉅獻，希臘悲劇與現代戲劇經典相互輝映，也令人好奇經典如何煥發新貌。
（克莉絲汀・史考特・湯瑪斯飾演伊蕾克特娜）
伊恩・里克森（Ian Rickson）與知名女星克莉絲汀・史考特・湯瑪斯（Kristin Scott Thomas）合作的《伊蕾克特娜》採用的是麥克基尼（Frank McGuinnes）1997年的譯本，這個譯本將希臘悲劇譯成當代英語，無論是人物對話或是歌隊台詞幾乎入耳即化，這個製作本身亦著眼在此悲劇與當代社會的關係。老維克劇場被改裝成環形劇場，舞台被四方觀眾圍繞，共謀窺視伊蕾克特納受囚於喪父的苦楚，以及奧瑞斯特（Orestes）復仇謀殺的全程。舞台僅有一扇巨門通往宮殿，另外有一枯樹、汲水機關，並以砂土鋪地，簡練設計脫胎自邁錫尼的實際風土，開頭與結尾的配樂亦採用當地音樂。
（伊蕾克特娜與王后）
伊蕾克特娜的詮釋從心理深度出發，從開頭即表現過度哀悼的狀態，之後與歌隊婦女與妹妹談話時略為平復，但是當與王后針鋒相對，乃至於聽到奧瑞斯特（假）死訊時，又大叫陡陷絕望，之後見到奧瑞斯特的骨灰罈時彷彿如見本人，對其呵護愛撫，乃至與奧瑞斯特相認時甚至如動物般嗅聞、相擁。克莉絲汀・史考特・湯瑪斯的演技由心理出發延伸至肢體，自極悲至於狂喜皆據說服力。在歌隊呈現上，導演讓三名婦女擔任，且皆讓歌隊台詞化為與伊蕾克特娜對話的形式。王后的表現莊重沈穩，並不以弒夫為忤，且據理為自己辯護。
奧瑞斯特的表現相對純真，甚至凶刀也是師傅提供，並由師傅命令他自兩把刀中擇一弒母，之後也是由師傅引導他進入宮殿進行復仇。在復仇行動中，奧瑞斯特不如伊蕾克特娜有其深沈悲哀，也不似師傅了解過去的血債歷史，更多的是接受阿波羅神諭以及師傅指令，成為復仇計劃的一顆棋子（從服裝上亦可看出僅有奧瑞斯特最接近時裝，一方面劃分出新世代，但也凸顯復仇債務的新舊繼承關係）。特別是在結尾，伊吉斯特斯（Aegisthus）質疑倘若復仇為正義的一部份，為何不能在光天化日之下復仇，並指出奧瑞斯特的復仇只是讓家族詛咒無法了結，而當奧瑞斯特在宮殿內殺害伊吉斯特斯時，歌隊婦女也僅僅表示阿楚斯的子女完成其當為之事，伊蕾克特娜則保持沈默，氣氛非但沒有因為復仇完成而解脫，反而懸宕著對正義是否真的獲得伸張的猶疑。
（伊蕾克特納與奧瑞斯特）
《伊蕾克特娜》全劇的主題在於伊蕾克特娜受到權威壓迫，乃至尋求抵抗的過程。但是在里克森的詮釋中，呈現的更是一個面對血債循環的無解困惑，一個無所謂正常與否或有意義與否的社會圖像。而當現代觀眾面對無解的恐怖主義或是以巴紛爭，看見新的世代必須不斷背負歷史的債務時，無論是無盡哀悼的伊蕾克特娜，或是被迫背負復仇義務的奧瑞斯特，似乎都能找到當代的迴響。
圖片來源：
http://www.theguardian.com/stage/gallery/2014/sep/30/electra-kristin-scott-thomas-sophocles-old-vic-in-pictures
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