悉。戲。方。塊：第二十三回【立方世界系列】
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〈在與不在的強迫重複——佛斯的《我們將永不分離》〉
2011.10.19
文字｜成
這週要介紹的劇本是庸‧佛斯（Jon
Fosse）的《我們將永不分離》（And We’ll Never Be Parted）。
佛斯的劇本特色在前一陣子的介紹當中已經提及，極簡重複的台詞以及男女三角關係，依然構成此劇語言與內容的主軸。但是在這個劇本當中，佛斯更透過劇場的想像曖昧特質，讓人與人之間所處的界域更加模糊。另外值得注意的是，佛斯在這個劇本中舞台指示佔了極大的比例，雖然佛斯在其它劇本當中，對於複沓的台詞往往會標明其情緒轉換，但在此，佛斯的指示出現的頻率又高於其它劇本，此特色在開場即可窺知：
她
（毅然起身）
不
（她走向窗戶，走到房間左側。她停了下來，並且向望看。停頓）
不這行不通
（她轉身並看向房間，她站著一陣子環顧房間，然後又開始笑。她笑，並且搖頭。她開始繞著房間走。）
不我現在必須要放棄了
因為這樣行不通
而且也沒有理由應該行得通
（幾近憤怒）
不存在任何理由
沒有理由
這
（打斷自己。她停下來看著地板，站著並看著地板一陣子，然後看上天花板，她順著天花板的凹凸看著，然後閉上眼，低下頭。她稍微前傾，眼睛仍閉著。她像那樣站了一陣子，然後她對自己微笑，好像要起身。她深深吐了一口氣）
沒有理由
（樂觀地）
這一切都太蠢了
（略帶憤怒）
這會行得通
（洩氣地）
變成那樣不會行得通
我不像是那樣
沒有人是那樣
（憤怒地，強調每一個字）
沒有人是那樣
（停頓，略帶沉思地）
我自己也不是那樣
（更富節奏的）
因為沒有人是那樣
（突然大聲）
沒有人
還有我
（打斷自己）
這個劇本僅由三個角色組成，分別是她（SHE）、他（HE）以及女孩（THE GIRL），全劇共分三個段落。第一段一開場就可以知道她處在孤獨當中，並且不斷地在與自己對話，但是這些內在對話僅僅是片段式地浮上，成為口語。開場獨白相當長，我們隨知會瞭解她其實是在等待「他」，她反覆詰問他是否會來，並且因為焦慮而不斷改變立場，設想各種可能性。等到他回來之後，她雖然與他有肢體接觸，但隨即卻又視若無睹：
他
對我現在又在這裡了
我現在會跟妳在一起
（他們放開彼此，她看著他，然後她走向窗戶，停下，看出去。停頓）
她
（轉向房間）
他不能就這樣走
他一定要再回來
走了無濟於事
在這個劇本當中，佛斯因此立下了一個貫穿的基調，就是「她」彷彿在玩一個對方「在與不在」的遊戲，即使對方在場，透過停頓，或是重複性動作（走向窗戶，或看著照片），就可以立刻轉換，將「你」轉換成「他」。也因此，「他」的不在場固然可以說明「她」的焦慮，但是他的在場，不必然能夠緩解她的焦慮，她強迫重複對方在場或缺席，與對方真正的在場與否並無關。至此，佛斯確立了此規則，讓讀者或觀眾無法確知此一時空是否為現實、想像或是夢境，只能跟著劇中的「她」來觀看世界。
第一段後面，他雖然試著安撫她，但卻無效，後來她說要跟他一起用餐，好像兩人要共同用餐時，他稍行離開，又讓她陷入焦慮，並認為此時只剩下她一個人。
第二段整段是以她準備用餐到用餐結束為止。一開始她在準備餐具時，彷彿重複了第一段開場時的焦慮，她仍不斷問自己為什麼要一個人用餐，而對方卻不回來。後來他出現了，但同時女孩也出現了，這是第二段關係變奏的開始。在場上，此時的安排應該是她在餐廳準備餐具，而他與女孩則在門口與玄關處對話。他與女孩都對於是否應該進去而感到恐懼遲疑，且他們都並未表明原因（但是，這點在場上會因為三人關係的視覺化而顯得無須贅言。），而此時她已經準備好了最好的玻璃器具、盤子、酒等。
雖然「他」與女孩有所遲疑，但兩人後來還是進入餐廳，他很驚訝有人已經準備好餐桌，而女孩則很高興他已經把一切準備好。雖然如此，他仍陷入憂鬱，因為他說他等女孩等了很久，而女孩出現時，身邊還有另一名男子。至此，我們得知這他、她以及女孩其實是處在兩組三角關係當中，「他」與「她」都處於情人外遇的處境。不久後，「她」從廚房出來，但是卻仍處於等待的痛苦當中，她與他和女孩彷彿處於兩種不同的時空，在舞台指示中，彼此僅僅透過眼神交流。但是「她」的出現，總是使女孩不安，最後女孩要求離開，但是他卻不願意。當女孩離開之後，「她」將玻璃酒杯打碎，而這時「他」彷彿也身處現場：
她
真是的
我幾乎不曾使用這些玻璃杯
然後
在這樣一個難得的場合當我要用它們的時候
然後其中一個一定要被打破
但我還剩下好多
（她將碎片放到地上，並站起來）
他
（看著她，語帶安慰）
萬物都會破碎
或早或晚
在劇中，他與她極少有過交集對話，這是其中一處，「萬物都會破碎，或早或晚」，似乎是在為劇中人的處境下註腳。
之後她就將餐盤收拾，回到廚房。第二段是全劇的「高潮」之處，整段一言以蔽之，就是「丈夫帶著第三者回家用餐，而妻子就在廚房」如此通往通俗劇的設定，但是佛斯卻將整個過程拉長，細細剖析角色在每個瞬間的情緒波動，並且刪去了面對面的衝突，僅僅以打破玻璃杯為整段的「刺點」。一般來說，打破玻璃杯可以是伴隨情緒轉折的戲劇化處理，但在這裡，這種段落卻被賦與了高度詩意與平靜。
第三段則是「她」獨自在餐桌前用餐，她假設「他」在餐桌上，並稱之為「你」並與之對話。但不久，她又用「他」來指涉他，第一段的「在與不在」又再度重複上演。接近尾聲時，雖然他與她仍有照面，但兩人都同意生命就僅是等待：
她
我是連結
我在等待
我是如此如此地光明
（他站著看著地板，然後他走到玄關門，打開它。他站在走廊上。）
他
（看著她）
生命是等待
（她點頭）
要做的事情就是等待
此時女孩還在玄關等待他，最後他跟著女孩離開，而她重又陷入孤寂。
佛斯在這個劇本當中將不同可能的時空關係並陳，他與她一下子處於可彼此對話的現實，而她看著他與女孩用餐時又像是回憶或是幻想，而現實、回憶或幻想更可能在一個停頓前後轉換，使得整齣戲沉浸在超現實的色彩當中。而另一方面，佛斯也更有意識地利用舞台指示，來讓角色的複沓獨白有不同色彩；並且，他把握了有限的交錯對話與極少的動作（打破玻璃杯）來點出劇本的旨意，使得極簡的劇本有了最大限的效果。
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