在早鳥倒數三天，我們越洋跨海訪問到了《日常之歌》的編劇建成！
來聽聽他的創作分享以及對《日常之歌》的一些編劇悄悄話吧！
●談談你自己？
我從北藝大劇創所畢業之後，現在在英國的Royal Holloway University唸戲劇理論研究。
●好簡短！好吧這並不是個好回答的問題。那麼是怎麼走上編劇之路的呢？
這樣講好像不太好，但我其實是在唸了研究所之後才知道怎麼樣去寫劇本的。
（編：驚！但入學不是也有作品審查？）
是啊，但說真的那時候的作品是還很不成熟的。這樣講好像很官腔，但真的是經歷了很長的一段摸索時間，多看多寫之後，才漸漸覺得自己比較知道什麼是適合自己的方式和主題。
像是有一種說法是創作最好從自身出發，但我是一個生活很平淡的人，我初期真的這樣嘗試，結果就沒什麼東西好寫。反而是後來發現，捕捉生活中出現的訊息和感受才是我創作主要的來源和方向。
●說到你的風格，台北文學獎評審紀錄中說你「語言精練，劇場性淡薄」，你是怎麼看這件事呢？
我想這應該是比較好聽的講法，大概是看完劇本後的一種抱怨吧。（哈哈哈）
其實在《新天使》的時候就有收到過這樣的評論。
（編：這是建成的另一部得獎作品，也是他的畢業劇本喔！這是一部以SARS為背景的劇本，故事發生在因為疫情而被封院的醫院）
我覺得一個巨大的事件會有很多面向，然後會吸引我的往往是一些細節，可以跟我產生連結的部分。至於疏淡，則是我覺得人跟人的對話是會有很多隱去不談的時候，我會想把這反映在我的文字上。而日常之歌，則是因為角色設定上原本就有避而不談的傾向。
我會想像是怎樣的處境、外在使人如此活著，然後試著去捕捉「沒有大起大落」的狀態，大概就是這樣。
（來自小編的鼓勵：以導演的創作角度來說，我覺得留白很好，讓創作者有很多發揮空間，很棒，沒有劇場性太淡的問題！但好險導演不是我。湯湯加油：）
●那作為一個劇作家，且你的作品又有大量的留白，對於要使用你劇本的創作者會有怎樣的態度或期待呢？
這題好難回答喔……我沒有想過耶。（想）嗯，我並不是那種只埋著頭寫自己劇本的人，有點介於中間，我會考慮到導演、演員跟這個劇本的關係，當然希望能夠以我的劇本為基礎發揮，也期待他能看到我在劇本中說與沒說的訊息。
●噢！所以這次的導演湯湯有符合你的想像嗎，嘿嘿？（非常邪惡的一題）
其實我在寫日常之歌的時候，預想來導的導演就是他了耶。
（小編：驚！那時你們認識了？）不，之前並不算認識，只能算是彼此知道。
有去看過他導的《911》，但那又是部和《日常之歌》非常不同的作品。
其實我對他的認識，主要是來自於共同好友家甄，知道他是一個非常尊重劇本的導演，會嚴謹的和劇本工作，但又會有自己的想法。目前合作下來也十分安心愉快。
小編：簡直要哭，我一定會把這段放進訪談的！整個HIGHTLIGHT！
●讓我們回到《日常之歌》，是否可以給觀眾幾句「觀戲指南」呢？
這齣戲的背景設定是核災過後的台灣，但其實我的取材都來自於福島311地震。
這個事件在台灣尚未發生，我是把一件已經發生的事移植到未發生的地方來進行設問：
如果發生這件災害，會造成怎樣的影響，我們又會如何面對與自處呢？
雖然整齣戲是以一個看似提問的方式拋出問題給觀眾，但其實也已經用不同角色的行動來回答這個問題。所以觀眾不妨可以用這樣的角度來看戲，也試著找出自己的答案。
●最後，有沒有什麼話要對在台灣的夥伴說？
其實雖然人在英國，但從籌備到現在的每個階段我都還是有參與到。
目前為止都非常安心，也聽說導演對於這次能夠召集到這樣超乎期待的團隊是相當滿意的。
想對大家說，這是我們的一個新的開始，新計畫的第一個製作，
但不用擔心，因為我們還會有很多的下一個，一切都會很好的。
好的，謝謝建成的分享。
閱讀完這段訪談之後是否對於《日常之歌》有了更多了解與想像呢？
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我們下次見：）
